Полночь в Париже 
Как, как эта унылая хуетень могла получить 8 балов на кинопоиске, да ещё и выдвигаться на Оскара?!
В этом фильме Ален достиг апогея своей примитивности. Такое впечатление, что он снимал кино для даунов, поэтому просто показал кучку знаменитостей для понтов и параллельно весь фильм доказывал, что главные герои - не пара. Зачем же так настойчиво тыкать мне в лицо то, что и так понятно? Уже минуте на 30 основным вопросом, крутившимся в голове был: "Как, блеять, эти двое вообще могли даже познакомится, не говоря уже про решить пожениться?!"
Ну и конечно же гениальная фолософская составляющая про "хорошо там, где нас нет", которую ГГ под конец озвучил буквально, а то какой-нибудь имбицил не понял бы.
В результате получился абсолютно скучный фильм ниочем и ниоком даже при наличии кучи известных личностей.
Полностью согласен с цитатами с кинопоиска:
"Фильм настолько пустой, что сначала даже и не хотел писать ничего. Но данный фильм продолжает тенденцию американского кинематографа оборачивать «пустышки» в красивую обёртку."
"Весь фильм заключается в бессмысленных диалогах и радостном офигевании главного героя от мощного алкогольного прихода, благодаря которому он может возвращаться в прошлое и встречаться с легендарными представителями мира искусства. Легендарные представители мира искусства собраны в одном городе, живут чуть ли не в одной квартире и всех их так и тянет познакомиться и подружиться с главным героем, вместо того, чтобы послать его куда подальше. И если персонаж Хемингуэя все-таки говорит пару экспрессивных фразочек, то присутствие в ленте Дали так же уныло и бессмысленно, как и весь этот киноопус."
"Происходящее в фильме — напоминает ситуацию с воздушным шариком: когда его надули, зажали пальцами основание, а потом отпустили — и вот, с крепко надутого шара, со свистом вырывается воздух, шар чахнет, издает неприличные звуки — и замирает.
Сначала, мы видим красивую пару, предвкушающую отдых в чудесном городе. И его действительно показывают великолепным! Такой заезженный уже Париж — здесь, по-свежему очарователен, особенно с террасы на крыше отеля; от него веет теплой уютной атмосферой в персиковых тонах. Жизнь — легка и непринужденна.
На этой воздушной ноте, шарик начинает медленно сдуваться: пара — оказывается самыми разными людьми в мире; мозг, перебирая десятки комбинаций, не находит ни одной их точки соприкосновения. Героиня МакАдамс — проявляется, как пустая и бездушная стерва, герой Уилсона — мудаковеет с каждым кадром. На моменте с серьгами — от него уже откровенно тошнит. Известные личности из прошлого, с которыми встречается герой Уилсона — это эталонно плоские персонажи: как-будто вырезанные из картона ребенком, для игры со сверстниками в детском саду. Хемингуэй — списан со шрековского Кота (в Коте, правда, больше глубины), Пикассо — амебообразное существо, Дали, вообще — запнувшаяся грампластинка. Все, что происходит в этом нарисованном мире, включая какие-либо эмоции и ощущения — пустое, лишенное смысла и плоское. Большая часть фильма — это пустота, с проскользнувшей одной идеей, что-то вроде: «не нужно бежать от себя, иначе всегда будет «хорошо там, где нас нет»."
.
(с)