Ищем вокалиста (купим вокалиста:)

[Alexandr Rogansky]

Та *****, это типа все сплошные глубокие баритоны

 

[alexi]

Ориентиры слишком жесткие)))У меня то голоса чуть есть,но так даже пробовать страшно.Там драйву нужно вагон)))

 

[FunkOFF]

Ну как-бы драйв можно и из низкого вокала выжать. Мы и не ищем бога вокала! )))))) Так что пишите, звоните, приходите!))

 

[fish-fish]

Я скажу, что я в Харькове не слышал ни одного трушного вокалиста, могущего взять..ну например A5

А трушный - это только тот, кто может взять А5? Шото я не помню, чтобы, например Джо Линн Тёрнер брал А5, ну или Клаус Майне там.
Дело же не только в диапазоне. Это всё равно, что измерять трушность гитаристов в количестве нот в секунду.

 

[Tom Araya]

Кхм, если ты не помнишь, то это ж какбэ не означает... Вот тебе данные по Клаусу Майне:

Range: E2-B♭5(-C♯6)
Voice type: Tenor
Widest display of range: "We Let It Rock... You Let It Roll" (E2-E5)

Notable high notes:
B♭5 ("Now!")
E5 ("Blackout", "Rock You Like a Hurricane", "Restless Nights", "We Let It Rock... You Let It Roll")
D5 ("China White", "Still Loving You")

Notable low notes:
E2 ("We Let It Rock... You Let It Roll")
A2 ("Restless Nights")
B2: ("I'm Going Mad")

Итак, что есть В бемоль5? - правильно, А диез5, что есть на полтона выше чем А5. Так что переслушивай песню "Now!"

 

[fish-fish]

Кхм, если ты не помнишь, то это ж какбэ не означает... Вот тебе данные по Клаусу Майне:

Range: E2-B♭5(-C♯6)
Voice type: Tenor
Widest display of range: "We Let It Rock... You Let It Roll" (E2-E5)

Notable high notes:
B♭5 ("Now!")
E5 ("Blackout", "Rock You Like a Hurricane", "Restless Nights", "We Let It Rock... You Let It Roll")
D5 ("China White", "Still Loving You")

Notable low notes:
E2 ("We Let It Rock... You Let It Roll")
A2 ("Restless Nights")
B2: ("I'm Going Mad")

Итак, что есть В бемоль5? - правильно, А диез5, что есть на полтона выше чем А5. Так что переслушивай песню "Now!"

1) Падаждика падаждика, на какой это секунде там сибемоль? Шо в куплетах, шо на припевах самое высокое (я не мерял, я субъективно, но могу и померять) - это ми 5, максимум фа-фадиез 5. Где там сибемоль? Остальные щас слухану, освежу в памяти.
2) Так что там насчёт Тёрнера? )

Вот только что переслушал Restless Nights. Там максимум Ми5 и всё. Или ты считал "Ау" во время соляка?

 

[Tom Araya]

В конце "Now" он изображает Bb5
На 1:40 вот ещё тебе A5/A#5, на 3:27 B5 и 3:35 A5
ffKBt5YAFh4

Тёрнер с его высоким баритоном выдавал сие:
Range: C2-E5(-G#6)
Voice type: High baritone

Notable high notes
E5: "Back In Black", "Fire In The Basement", "Highway Star" [Live]
D5: "Breakfast In Bed", "Cut Runs Deep", "Eyes of Love", "Feel The Fire", "Fire In The Basement", "Get Tough", "Hold On", "Losing You", "On the Run", "Too Much Is Not Enough"
C#5: "Eyes of Love", "Truth Hurts", "Wicked Ways", "Young Hearts",
C5: "Breakfast In Bed", "Cut Runs Deep", "Feel The Fire", "Fortuneteller", "I Surrender", "Love Conquers All", "On The Run", "Prelude/Endlessly", "Race Is On", "Wicked Ways", "Young Hearts"

Notable low notes
C2: "I'll Remember You"
G2: "Fire In The Basement"
A2: "Get Tough"
B2: "King of Dreams".

 

[fish-fish]

В конце "Now" он изображает Bb5
На 1:40 вот ещё тебе A5/A#5, на 3:27 B5 и 3:35 A5

Так это ж он не берёт и пропевает ноту - это так, взвизгнул и всё. Я не знаю, как это правильно называется, проскримил или как там.
При именно пении он выше ми-фа 5 навряд ли берёт.

А Тёрнер таки не берёт А5, по твоей же информации. Так он не тру? )

 

[Alexandr Rogansky]

Та даже если бы и брал, то вся эта фальцетообразная ***** не считается.

 

[fish-fish]

Та даже если бы и брал, то вся эта фальцетообразная ***** не считается.

Отож, и я могу на фальцете провизжать А5 - и шо толку? ))

Не, ну есть правда вокалисты, которые используют фальцет и это звучит - начиная с Гиллана и Брайана Джонсона и заканчивая Удо Диркшнайдером. Но так ***, у них же фальцетный драйв - это ж не просто визг, это разрабатывать и занимаццо надо.

 

[Tom Araya]

Вы меня умиляете. Объясню: есть такое понятие как диапазон, да? Все знают. Так вот - диапазон бывает полноголосый и абсолютный aka full voice range и absolute range. Фальцет и shout'ы идут в абсолютный диапазон. Что сложного?

 

[Alexandr Rogansky]

По моему даже визгнуть А5 не так просто )

 

[fish-fish]

Вы меня умиляете. Объясню: есть такое понятие как диапазон, да? Все знают. Так вот - диапазон бывает полноголосый и абсолютный aka full voice range и absolute range. Фальцет и shout'ы идут в абсолютный диапазон. Что сложного?

Да сложного-то ничего, только толку меряться абсолютными диапазонами. Ну вот ****, у меня абсолютный диапазон А2-А5, грубо говоря, и шо с этого? Нормально использовать не фальцетя я могу меньше половины. Если уж сравнивать, то полноголосый диапазон.

 

[Jack Daniel's]

Том, прости, но это полнейшая бредятина про измерение профессионализма вокалиста размером диапазона. По-твоему, если бас не берет высокие ноты, он плохой вокалист? Да и для баритона не свойственно брать такие ноты, фальцет — это вообще отдельная техника, НЕ ОПРЕДЕЛЯЮЩАЯ профессионализм вокалиста. Главное, чтобы вокалист хорошо владел своим естественным диапазоном (как правило это октавы полторы-две), владел интонировкой и не пел как нелепая дубина.
Относительно баритона Тернера — у него не высокий баритон, у него очень хорошо поставленный и ратянутый фальцет, которым он очень часто пользуется. Это, конечно, эффектно, но если говорить о его вокале в его естественном диапазоне, те же Оуэнс, Киске, Хелфорд или Дерис гораздо интересней (для меня лично) как с точки зрения интонировки так и с тембральнйо точки зрения.
Что касается приведенного тобой вокального номера любимого мной Клауса Майне (А5 и тп) — это не называется вокальным звукоизвлечением.

 

[Tom Araya]

*активно фэйспалмирует* С каких пор фальцет стал тембром? 0_o

Смотрим и слушаем внимательно.
zU-OlPet7lk

 

[Jack Daniel's]

*активно фэйспалмирует* С каких пор фальцет стал тембром? 0_o

Я тоже удивлен
Как я уже писал, фальцет — это ТЕХНИКА, фальцет не является частью основного диапазона . Или ты считаешь, что диапазон баритона — это те самые выскоие ноты, которые высекает Тернер? 0_о

Смотрим и слушаем внимательно.
zU-OlPet7lk

Человеку на видео немного не хватает музыкального образования, я тебе советую не верить всему, что говорят "учителя" на ютубе.
Дело в том, что у американцев несколько своя терминология по части вокала, но я бы не сказал, что хорошая школа, именно как школа, несмотря на наличие хороших вокалистов.

В первом случае то, что он называет "фальцетом" — не более, чем пример неправильного звукоизвлечения, "в нос", в данном случае похожего на унылые всхлипы.

Второй пример, то, что он называет headvoice, это и есть фальцет с более или менее правильным, головным резонированием, который применяется в бельканто, хотя я бы не сказал, что у человека на видео выходит идеально. Хорошо выходит у Клауса Майне, например.

 

[Tom Araya]

Та причём жЫж тут Тёрнер-то? Тип на видео канешна могёт и ощибаццо, ибо у него своё представление какое-то. Я думал просто, что ты с испУГу фальцет приплёл к тембру)

Вот идельный пример ВЫСОКОГО баритона. Мэтт Барлоу из Iced Earth.
Voice type: High baritone
Vocal range: (F♯1-)C♯2-F5(-B♭5)
Best display of range: "Cast In Stone" (D2-E♭5)

ccOJCCiRguM
1st clip - low G# and A (G#2 & A2) from "Slave To The Dark" live version.
2nd clip - low F (F2) from "A Question Of Heaven" (studio version only!).
3rd clip - low E-flat (Eb2) from "Scarred" (studio)
4th clip - high G (G5) from "Travel In Stygian" from "Alive In Athens" (better than studio version).
5th clip - high G# (G#5) from "A Question Of Heaven" studio (only F# in Athens version).
6th clip - high A (A5) from "Blessed Are You" off of "Alive In Athens" (not in studio version).

INcifsO5yb4
0:00 - Singing strong G♯2s in "Dante's Inferno"
0:30 - Answering himself with F2s in "Reaching the End"
0:40 - Speaking down to E♭2 with lots of whisper in "Diary"
0:58 - Strong spoken E♭2s from "Scarred"
1:07 - Chanting down to F2 in the live version of "Dante's Inferno". This is out of order, sorry.
1:25 - More E♭ chanting, dipping down to D2 in the studio version.
1:52 - Speaking down to D2 in "Cast in Stone"
2:12 - VERY strong D2s in Pyramaze's "Year of the Phoenix"
2:27 - Very dark slide to C♯2, Barlow's lowest full note, in "Creator Failure"
2:39 - Another resonant C♯2 in the background from "Damien"
2:51 - Two short passages from "Reaping Stone," first hitting a growly C♯2, then a fry F♯1!
3:11 - On to highs: Singing strained B♭4s in the chorus of "Creator Failure"
3:27 - Belting more B♭4s, ending on a great sustained G♯4, from "Life and Death"
3:52 - Soulful B♭4s, trilling up to B4 from "Watching Over Me"
4:26 - Singing easily up around B4 in "Birth of the Wicked"
4:57 - First up to B4, then sustaining a C5 in the fantastic chorus of "Burnt Offerings"
5:24 - Singing C5s in the even fantastic-er chorus of "A Beautiful Death"
6:02 - Very powerful C♯5 phrase, with one E♭5 in "The Highland"
6:15 - Lots of C♯5s from the cover of "Hallowed Be Thy Name"
6:52 - More strong D2s, followed by emotional singing ending on a sustained D5, from "Caramon's Poem"
7:23 - Gritty A4 sliding into a powerful D5 from "Highway to ****"
7:40 - One quick F5 to a sustained D5 in "Year of the Phoenix"
7:55 - Several clean C♯5s, ending on a great E♭5 in "Cast in Stone"
8:14 - Angry singing up to E♭5 from "Burning Times"
8:28 - The verse of "Dracula" sung on airy E♭5s
8:52 - A powerful phrase around C♯5 with several E♭s from "Come What May"
9:26 - Chesty E♭5s, with the final one sliding up to E5, in "Screaming for Vengeance"
9:46 - A light, passionate E5 from the end of "I Died for You" live
9:57 - A line sung around E5 before another one starting on F5, from "Ghost Light"
10:19 - A fantastic sirenic F5 from "Year of the Phoenix"
10:32 - Powerful singing up to E♭5s, ending with a piercing F5 from "Travel in Stygian" live
10:54 - Now to falsetto: A couple of rather wobbly F♯5s from "Winter Nights"
11:16 - A slightly stronger F♯5 from the end of "Nightmares"
11:28 - A powerful falling G5 from "Travel in Stygian" live
11:43 - An unusual phrase for Barlow, singing shrill G5s in "Creator Failure"
12:18 - A LONG G♯5, over an F4, B♭4, then F5 from the re-recorded "Setian Massacre". The harmony in the verses goes up to F♯5!
12:32 - The incredible climax to "A Question of Heaven", singing up to E5 before a breathtaking sustained G♯5.
12:57 - Equally incredible climax of "Come What May", with an entire line sung on G♯5
13:26 - A line around D5, then a falsetto G♯5 trilling to A5 several times from "Burning Oasis"
13:50 - A piercing, divebomb A5 from "Blessed Are You" live
14:07 - From "Wolf", several screamed F♯5s, with a harmony B♭5 (Barlow's highest note) on the last one.
14:19 - Another harmony B♭5, sustained(!) over a G♯5 from the Iced Earth cover of "The Ripper"

 

[fish-fish]

Та причём жЫж тут Тёрнер-то? Тип на видео канешна могёт и ощибаццо, ибо у него своё представление какое-то. Я думал просто, что ты с испУГу фальцет приплёл к тембру)

Вот идельный пример ВЫСОКОГО баритона. Мэтт Барлоу из Iced Earth.
Voice type: High baritone
Vocal range: (F♯1-)C♯2-F5(-B♭5)
Best display of range: "Cast In Stone" (D2-E♭5)

ccOJCCiRguM
1st clip - low G# and A (G#2 & A2) from "Slave To The Dark" live version.
2nd clip - low F (F2) from "A Question Of Heaven" (studio version only!).
3rd clip - low E-flat (Eb2) from "Scarred" (studio)
4th clip - high G (G5) from "Travel In Stygian" from "Alive In Athens" (better than studio version).
5th clip - high G# (G#5) from "A Question Of Heaven" studio (only F# in Athens version).
6th clip - high A (A5) from "Blessed Are You" off of "Alive In Athens" (not in studio version).

То есть, в роликах 4,5,6 - не фальцет?
Ты гонишь, что ли?

Загляни сюда, например: https://ru.wikipedia.org/wiki/Баритон
"Рабочий диапазон: ля большой октавы — ля первой октавы"

А все эти А5 - это даже не ноты тенора, ибо у тенора:
"Рабочий диапазон: до малой — до-ре второй октавы"

Так что это всё фальцет, а не основной голос "высокого баритона".

 

[Jack Daniel's]

Та причём жЫж тут Тёрнер-то? Тип на видео канешна могёт и ощибаццо, ибо у него своё представление какое-то. Я думал просто, что ты с испУГу фальцет приплёл к тембру)

Вот идельный пример ВЫСОКОГО баритона. Мэтт Барлоу из Iced Earth.

Да дело не в "высоте" баритона
все эти высокие ноты — и есть фальцет, они извлекаются иначе, чем ноты основного диапазона.
У Барлоу есть основной баритональный диапазон и хороший "растянутый" фальцет.
Таким же образом поют Хелфорд, Киске, Дерис.
В принципе любой баритон может научиться петь фальцетом, вопрос упорства и способностей. Конечно, фальцет у Барлоу выдающийся, но это не имеет прямого отношения к природе его голоса.

 

[Tom Araya]

Суть в том, что фальцет - входит в абсолютный диапазон, а соответственно - может засчитываццо как личностный рекорд, для каждого - свой. Само собой, что фулл войс - это какбэ больше впечатляет, но вот какбэ момент с 4:49 по 5:19...
F7jCvWa9fs8

А вот живое исполнение этой же песни. Тот же момент на 4:55-5:23
LJhatE15QCI

Каждый раз при прослушивании - мурашки по коже, кажется, что это пик возможностей. А нихера, ведь это всего-навсего F# со слайдами на F и D#. А ведь его фулл войс заканчиваеццо на F.

Так что это всё фальцет, а не основной голос "высокого баритона".

Та ёпт жыж за ногу) Само собой. Просто непонимаю такое ярое неприятие фальцета. Ежели самые высокие ноты беруццо на фальцете, и он входит в абсолют рэйндж - это же считаеццо.