Самым ярким и представленным видом трэшака являются разнообразные наколенные зомби-хорроры (как вариант: вирус-хорроры, вампайр-хорроры, оборотень-хорроры, мутант-хорроры), в которых соседи и друзья режиссёра изображают живых мертвецов и основной бюджет уходит на закупку тонн кетчупа. Помимо таких признанных мастеров социального подтекста, как Джордж А. Ромеро, из этой славной когорты вышли такие блокбастростроители, как Питер Джексон и Сэм Раими.
Собственно, помимо лютого социального подтекста, фанаты ценят трэшаки за запредельно-чернушный юмор, отсутствие в титрах вообще каких бы то ни было звёзд, очарование наивного творчества и всё прочее, что редко встретишь в продукции зажратого Голливуда.
Впрочем, одними мертвецами, вампирами и пр. дело не ограничивается, по сути, трэш-версии есть у практически каждого существующего в природе жанра — от слезливой мелодрамы до блокбастера про Годзиллу, которая из японского трэша и выпрыгнула. За это, а особенно за низкобюджетность, жанр любят и начинающие киноделы из числа самоучек. Такой же антиизбирательностью из прочих видов движущихся картинок отличается разве что прон, да и то, с расчленёнкой там всё гораздо скромнее.
Все эти бонуса очевидны и для самого Голливуда, потому мастеров-трэшачников быстро-быстро переманивают в индустрию, а сами голливудские проекты зачастую вовсю пользуются расхожими клише и стилистическими особенностями трэшаков для собственных надобностей, иногда эти фильмы даже получают в итоге рейтинг PG.
