Статус:
Offline
Реєстрація: 24.12.2006
Повідом.: 11793
Реєстрація: 24.12.2006
Повідом.: 11793
Тема для моноклестроителей, а также прочих энтузиастов пикторального фото
Итак - как и грозился
Начнем с монокля, а там, глядишь, и прочие пикторалисты - с перископами, ландшафтными линзами, пиндырками и прочим вазелином на светофильтрах подтянутся.
Для начала - стандартная "отмазка": если кто-то хочет узнать, что же такое "монокль", он может набрать ключевые слова "монокль" и "объектив" в любом поисковике - Интернет чрезвычайно богат подобного рода информацией, я только-что сам в этом убедился: Посилання видалено
Если же предельно кратко, то монокль - это мягкорисующий объектив, состоящий из единственной линзы.
В данном случае "мягкость" рисунка обеспечивается нескомпенсированными аберрациями (тоже можно спросить у Интернета, если слово незнакомое) одиночной линзы.
Классический монокль - выпукло-вогнутый мениск, обращенный вогнутой стороной в сторону снимаемого объекта. Таковая линза весьма неидеальна в качестве фотосъемочного объектива, т.к. ей присущи нескомпенсированы сферическая, хроматическая аберрации, а также кома.
Сферическая аберрация создает размытые ореолы вокруг ярких частей изображения; хроматическая аберрация снижает общую резкость (а при съемке в цвете еще и создает цветные окантовки вокруг изображений), а кома приводит к тому, что эффект размытия нарастает от центра к краю кадра, что создает храктерный эффект "взгляда через толстое немытое стекло" или "полета" сквозь картинку.
При этом, для классического применения монокля "полезной" является только сферическая аберрация, создающая туманные ореолы вокруг светящихся пятен, а хроматизм и кома - мешающими, и от них стараются избавиться.
Для ликвидации (ослабления) хроматической аберрации при съемке на ч/б пленку используют желто-зеленый фильтр, а для компенсации комы - впереди мениска располагают диафрагму, расстояние которой до линзы подбирают таким образом, чтобы полностью компенсировать кому.
Очень многие из тех, кто начинает снимать моноклем, сразу же разочаровываются в нем; в среде таковых фотографов бытует мнение, что монокль дает нерезкую, мыльную картинку, как если бы снимали просто несфокуссированным многолинзовым анастигматом, тогда как на самом деле монокль дает очень четкую и резкую картинку с большой глубиной резкости.
Причина такого заблуждения, равно как и корень таких неудач кроется в элементарной ошибке при фокусировке, связанной с привычкой работы "обычными", традиционными объективами-анастигматами. Дело в том, что максиальная резкость монокля совсем не совпадает с максимальным контрастом изображения, тогда как у анастигматов эти моменты при фокусировке совпадают. Если сфокусировать монокль по максимальному контрасту (т.е. - по минимальному диаметру ореолов), то изображение будет элементарно нерезким; таким, как если бы снимать просто расфокусированным анастигматом! Для того же, чтобы получить настоящее "моноклевое" изображение, его нужно сфокусировать несколько ближе этой самой точки максимального контраста, контролируя в видоискателе не максимум контраста, а максимум четкости краев и линий объекта!
Также не могут помочь при фокусировке монокля и традиционные приспособления зеркальных камер - клинья Додена и микрорастр. Дело в том, что даже при наличии резкости, вокруг сфокусированной точки всегда присутствует расфокусированный ореол, который всегда будет давать сигнал ошибки фокусировки.
Оптические свойства монокля таковы, что в пределах ГРИП объекты практически не теряют четкости линий, оставаясь резкими, и лишь их контраст постепенно падает вплоть до полной неразборчивости на очень гладко и плавно размытом заднем плане.
Также при съемке моноклем не следует забывать, что для монокля не существует привычной для анастигматов "передней" зоны нерезкости! Вернее - она есть, но размытие в ней выглядит отвратительно, с "бубликами" и "гайками" бликов и двоением линий. То же самое получится и с З.П. в том случае, если установить мениск монокля выпуклой стороной наружу.
При использовании на зеркалке, очевидно, максимальное фокусное расстояние может быть любым, ограниченным только конструкторским талантом фотографа и наличием в его распоряжении нужной линзы, а вот минимальное фокусное лимитируется рабочим отрезком камеры, обычно превышающим 40 мм. Справедливости ради стоит сказать, что ход лучей в вогнуто-выпуклой линзе таков, что реальное фокусное расстояние оказывается меньше, чем расстояние от вершины выпуклого мениска до плоскости фокусировки, а потому для большинства зеркалок можно изготовить монокль с фокусным расстоянием примерно от 35 мм. и более.
На этом вводную часть считаю законченной.
Желающие узнать больше могут либо погуглить самостоятельно, либо задать конкретный вопрос здесь
В следующем сообщении я намерен выложить конкретные примеры картинок с моего монокля, изготовленного из объектива Carl Zeiss Jena Pancolar.
Итак - как и грозился
Начнем с монокля, а там, глядишь, и прочие пикторалисты - с перископами, ландшафтными линзами, пиндырками и прочим вазелином на светофильтрах подтянутся.
Для начала - стандартная "отмазка": если кто-то хочет узнать, что же такое "монокль", он может набрать ключевые слова "монокль" и "объектив" в любом поисковике - Интернет чрезвычайно богат подобного рода информацией, я только-что сам в этом убедился: Посилання видалено
Если же предельно кратко, то монокль - это мягкорисующий объектив, состоящий из единственной линзы.
В данном случае "мягкость" рисунка обеспечивается нескомпенсированными аберрациями (тоже можно спросить у Интернета, если слово незнакомое
) одиночной линзы.Классический монокль - выпукло-вогнутый мениск, обращенный вогнутой стороной в сторону снимаемого объекта. Таковая линза весьма неидеальна в качестве фотосъемочного объектива, т.к. ей присущи нескомпенсированы сферическая, хроматическая аберрации, а также кома.
Сферическая аберрация создает размытые ореолы вокруг ярких частей изображения; хроматическая аберрация снижает общую резкость (а при съемке в цвете еще и создает цветные окантовки вокруг изображений), а кома приводит к тому, что эффект размытия нарастает от центра к краю кадра, что создает храктерный эффект "взгляда через толстое немытое стекло" или "полета" сквозь картинку.
При этом, для классического применения монокля "полезной" является только сферическая аберрация, создающая туманные ореолы вокруг светящихся пятен, а хроматизм и кома - мешающими, и от них стараются избавиться.
Для ликвидации (ослабления) хроматической аберрации при съемке на ч/б пленку используют желто-зеленый фильтр, а для компенсации комы - впереди мениска располагают диафрагму, расстояние которой до линзы подбирают таким образом, чтобы полностью компенсировать кому.
Очень многие из тех, кто начинает снимать моноклем, сразу же разочаровываются в нем; в среде таковых фотографов бытует мнение, что монокль дает нерезкую, мыльную картинку, как если бы снимали просто несфокуссированным многолинзовым анастигматом, тогда как на самом деле монокль дает очень четкую и резкую картинку с большой глубиной резкости.
Причина такого заблуждения, равно как и корень таких неудач кроется в элементарной ошибке при фокусировке, связанной с привычкой работы "обычными", традиционными объективами-анастигматами. Дело в том, что максиальная резкость монокля совсем не совпадает с максимальным контрастом изображения, тогда как у анастигматов эти моменты при фокусировке совпадают. Если сфокусировать монокль по максимальному контрасту (т.е. - по минимальному диаметру ореолов), то изображение будет элементарно нерезким; таким, как если бы снимать просто расфокусированным анастигматом! Для того же, чтобы получить настоящее "моноклевое" изображение, его нужно сфокусировать несколько ближе этой самой точки максимального контраста, контролируя в видоискателе не максимум контраста, а максимум четкости краев и линий объекта!
Также не могут помочь при фокусировке монокля и традиционные приспособления зеркальных камер - клинья Додена и микрорастр. Дело в том, что даже при наличии резкости, вокруг сфокусированной точки всегда присутствует расфокусированный ореол, который всегда будет давать сигнал ошибки фокусировки.
Оптические свойства монокля таковы, что в пределах ГРИП объекты практически не теряют четкости линий, оставаясь резкими, и лишь их контраст постепенно падает вплоть до полной неразборчивости на очень гладко и плавно размытом заднем плане.
Также при съемке моноклем не следует забывать, что для монокля не существует привычной для анастигматов "передней" зоны нерезкости! Вернее - она есть, но размытие в ней выглядит отвратительно, с "бубликами" и "гайками" бликов и двоением линий. То же самое получится и с З.П. в том случае, если установить мениск монокля выпуклой стороной наружу.
При использовании на зеркалке, очевидно, максимальное фокусное расстояние может быть любым, ограниченным только конструкторским талантом фотографа и наличием в его распоряжении нужной линзы, а вот минимальное фокусное лимитируется рабочим отрезком камеры, обычно превышающим 40 мм. Справедливости ради стоит сказать, что ход лучей в вогнуто-выпуклой линзе таков, что реальное фокусное расстояние оказывается меньше, чем расстояние от вершины выпуклого мениска до плоскости фокусировки, а потому для большинства зеркалок можно изготовить монокль с фокусным расстоянием примерно от 35 мм. и более.
На этом вводную часть считаю законченной.
Желающие узнать больше могут либо погуглить самостоятельно, либо задать конкретный вопрос здесь
В следующем сообщении я намерен выложить конкретные примеры картинок с моего монокля, изготовленного из объектива Carl Zeiss Jena Pancolar.
) привело к тому, что монокль, собственно, был отправлен пылиться в шкаПчик. А не столь давняя попытка реанимации на цифре, увы, показала, что на цифири он вообще выдает какое-то особо неудобоваримое гуано 
) .. получилось вот такое чудо 
