Самая большая фантазия на изображение героически–неконкретных людей развивается в образе мужика–освободителя. В Харькове «Солдат с автоматом», в Новороссийске «Федя с гранатой» и т.д. Ещё на ту же революционную тему (но уже в свободном исполнении) в Харькове «Пятеро из ломбарда», а в Новороссийске – «Утюг» (приблизительно такая же композиция, но прилепленная сбоку к «утюгу», выходящему из моря «подошвой» вверх). Мурманск по–северному сдержан. Пугающе гигантский «Алеша» (24,7 м) заменяет всё сразу.
Высокохудожественные памятники, как наш Шевченко (не смотреть ракурс слева снизу) обсуждать неинтересно. Куда любопытнее, например, сравнить приблизительный научно–технический потенциал городов по выставленной на постаменты технике (самолётам, тракторам, вагонам, якорям, паровозам, танкам, пушкам).
Харьков заметно обгоняет всех по приколам. Мяч тот же. Или этот <…> независимости. Триумфальную арку ставить передумали (Париж всё равно уже не перегнать), зато обещали изваять памятник японским военнопленным.
Чуть не забыл новый памятник, увековечивший основателей Харькова – Харька (так и хочется написать через «о») и коня. Кто не верит – пойдите и почитайте на постаменте: «Основателям Харькова». Ха(о)рёк и жеребец. Что–то похожее можно увидеть только в Риме – кормящую волчицу. Правда, она всё равно основателем Рима не считается, только Ромул и Рем.
Можно было бы отметить стремительно растущее количество ангелов с мечами (возле ДК милиции и возле оперного), но лучше об этом поговорить, когда их будет десяток, чтобы уже не промахнуться. Поэтому ангелов опустим, хотя приятно, что абстракции стали такими лиричными.
Конечно, памятники – это сфокусированный взгляд. То есть взгляд на достопримечательности. Достопримечательности можно и в путеводителях посмотреть или по телевизору. Смотрите лучше расфокусированным (см. начало).
