Кинотрип Ивана Сулуэты \ Остановившаяся жизнь \ "В рот мне ноги" - агонь Кристиана Лубутена 3D
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
Непризнанный классик артхаусного кино Испании сделал свой основной полнометражный фильм в 1979 году, получил приз критики в 1982 году и был номинирован как лучший испанский фильм в том же году. Это очень странное кино в духе Дэвида Линча, Бюнюэля и Аррабаля повествует о человеке - кинооператоре, который периодически погружается в наркотический трип, уходит в свою юность и общается с собой и своей любовницей. Фильм напоминает «Видеодром» Кронненберга, только снят на 5 лет раньше.
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
...«Вспышка» — это формула «кино про кино», возведенная в куб, отчаянная попытка сделать фильм-исследование, одновременно рассказывающий историю и отчаянно ныряющий без всякой страховки в пучину онтологии.
Главный герой по имени Хосе Сиргадо — разумеется, режиссер — снимает второсортный фильм про вампиров и терпит истерики своей подруги, которая постоянно куда-то уходит навсегда, но довольно быстро возвращается, чтобы вдвоем с ним полежать на кровати в героиновом забытьи. Почему она не может найти себе это удовольствие в другом месте — в общем, неясно, но, видимо, она Хосе как-то по-своему любит. Его же все это не интересует — его вообще ничего не интересует, пока ему не приходит по почте пакет с диктофонной записью. Это послание из параллельной реальности записал Педро — угрюмый брат его бывшей подружки Марты, с которым Хосе встретился пару лет назад, когда гостил в их загородном доме. Парень был диковат, рассуждал про кино, коллекционировал комиксы и игрушки, а Хосе впоследствии прислал ему в подарок портативную камеру и угостил героином. На записи глухой голос Педро рассказывает, как все это было — как он стал снимать свои фильмы иначе после знакомства с Хосе, как почувствовал нужду сбежать из родительского дома и резко переменил жизнь затворника в особняке на беспорядочную череду вечеринок и любовниц в городской квартире, и как однажды он понял, записывая себя во сне, что каждую ночь камера отнимает у него какие-то секунды жизни. Эти черные куски на записи — куски, когда его, по его собственному подозрению, не существовало — становились все длиннее, и теперь он посылает Хосе предпоследнюю, по его подсчетам, пленку, вместе с ключом от своей квартиры — чтобы тот пришел и увидел, как его там больше нет.
Все это занимает примерно восемьдесят процентов экранного времени, и когда Хосе добирается до его квартиры, чтобы привести эту агонию к логическому завершению, испытав на прочность судьбу и собственную психику, зрителю давно уже неясно, кто из них главный герой, не стоит ли считать обоих за одного, и вообще — важно ли это. Строго говоря, это, конечно, очень важно: про такие фильмы, как «Arrеbato» (не так уж их много, этих фильмов), можно смело садиться писать глубоко научные диссертации о сути феномена кино, и здесь пригодится детальное понимание сюжета — тем более, что человек старался, теорий можно напридумывать немало. С другой — и в этом заключается красота всей фантасмагории, — это бешенство у Сулуэты от черта, и оно иррационально. Его не нужно подробно анализировать, чтобы почувствовать, что нам тут пытаются сказать. С этой самой пучиной онтологии такие люди, как Сулуэта, общаются на «ты», без посредников. Из мешанины пленочных обрывков, назойливых мелодий и наркотического бреда он создает плотный поток, где каждый кадр, каждая сцена наполнены его собственной одержимостью — она не осмысляется, а как-то попадает сразу в кровь. И так впечатляет, что на несколько минут ты забываешь о попытках понять, что это вообще было.
Очень тронуло кино не самого обычного режиссера - Уберто Пазолини, бывшего инвестиционного банкира (12 лет банковал), итальянского графа, племянника Лукино Висконти, по мотивам реальной жизни, фотографии в фильме настоящие. "Сдержанная, неброская история о человечности, сострадании и умирании."
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
Джон Мэй — маленький человек, тишайший и незаметнейший, прямой потомок Макара Девушкина из «Бедных людей» Достоевского. Да и работа у Джона вполне себе достоевская: вот уже двадцать с лишним лет он служит в похоронном бюро, добросовестно разыскивая близких тех людей, что жили и умерли в одиночестве. Но времена меняются — и Джон попадает под сокращение. Ему предстоит провести последнее расследование и, кто знает, может быть, найти нечто большее, чем просто друзей и родственников очередного покойника.
Уберто Пазолини: Это название может быть прочитано по-разному. Застывшая жизнь – это жизнь главного героя: тихая, словно остановившаяся. Но это можно понимать и как «снова жизнь», «все еще жизнь» – для меня это наиболее знáчимо. На итальянском название можно перевести как «изображение жизни в натюрморте». Но мой фильм – о жизни, не о смерти. Это фильм о смысле и ценности человеческой жизни.
Почему вы решили снять картину о человеке, чья работа – разыскивать родственников тех, кто умер в одиночестве?
Уберто Пазолини: Меня интересует социальная сторона одиночества и изолированности, которые всё усиливаются в западном обществе. Больше не осталось чувства близости, сплоченности. Перед началом работы над фильмом я тоже не знал, кто мои соседи. Теперь я знаком со всеми, и в этом смысле «Натюрморт» изменил мою жизнь.
Но помимо социально-исследовательского аспекта, была и личная заинтересованность. Недавно я развелся. После многих совместных лет с женой и нашими тремя детьми, сейчас в моей жизни – вечерние возвращения в неосвещенный дом, где никто меня не ждет. И я задумался о жизни тех людей, кто не знал ничего другого, кто одинок каждый день.
Визуальной отправной точкой для этой истории стало изображение одиноких похорон, на которых никого нет. Кто из нас не задавался вопросом: а сколько людей придут проводить в последний путь меня?
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
Бонус-трек "на лубутенах, нух-нах"...
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
Знаменитый создатель туфель с красной подошвой ставит шоу в известном парижском клубе «CRAZY HORSE PARIS». По словам самого Лубутена, танцеальные номера в парижском кабаре «это памятник, памятник танцу, фантастическая идея праздника для женщин от женщин».
Crazy Horse de Paris (фр. Le Crazy Horse — дикая, необъезженная лошадь) — знаменитое парижское кабаре, основанное в 1951 году.
Отличительной чертой, изюминкой, стал принцип отбора танцоров и танцовщиц. Они должны были обладать весьма жестким, ставшим позже характерно узнаваемым, «фирменным» набором внешних данных, таких как высокий рост, стройность, подтянутость, общая схожесть черт и даже объём и форма груди. Кабаре Crazy Horse – одна из главных достопримечательностей Парижа, стоящая в туристических путеводителях между Эйфелевой башней и Лувром. Яркое шоу, в котором смешались совершенные женские тела, броские краски, авангардные костюмы и современная хореография, за 60 лет существования стало эталоном эротического перформанса.
В «Crazy Horse» Paris работает 45 танцовщиц из 15 стран, в том числе Франции, Австралии, Новой Зеландии, России, Италии, Азербайджана, Швейцарии, Украины и Румынии.
В «Crazy Horse» выступали: Дита фон Тиз, Кармен Электра, Памелла Андерсон и другие.
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
Отличительными особенностями танцовщиц знаменитого парижского кабаре Le Crazy Horse de Paris (Crazy Horse) стали не только отточенная хореография и яркие выступления, но и характерные внешние данные.
«Золотой стандарт» в соответствии, с которым отбирают девушек в труппу, был разработан самим основателем кабаре Аленом Бернардером. По его мнению, идеальная "лошадка" должна обладать ростом 168 - 175 см, расстояние между сосками должно быть около 23 см и расстояние от пупка до лобковой кости 17 см, при этом соотношение длины ног к туловищу должно быть 2/3 к 1/3.
Для девушек обязательна профессиональная подготовка: хореографическая или гимнастическая. Особое внимание уделяется лицу-строению носа, глазам и даже улыбке и зубам, кожа также должна быть в идеальном состоянии, поскольку спектакли выстраиваются на игре света и тени и отражения лучей от тела танцовщиц. Но самое важное, как говорят кастинг-директоры, это большой прогиб в спине, благодаря которому попа становится вздернутой и все тело приобретает стиль "crazy".
Кастинг девушки проходят в стрингах и с обнаженной грудью, под музыку и свет ламп они на сцене исполняют свои танцевальные номера, после чего ждут решения дирекции. С каждой девушкой, прошедшей кастинг, подписывается контракт с жесткими требованиями, согласно которому танцовщицы должны строго следить за своим весом, не менять без разрешения цвет и длину волос, не подвергать тело и лицо хирургическим вмешательствам.
Интересен тот факт, что все девушки выступают под псевдонимами. Сценические имена им выбирают кастинг директоры. От предложенного имени девушка может отказаться один раз, во второй раз сделать этого уже нельзя. Таким образом, в труппе появились Калинка, Эрогенная Зона, Фьямма Роза, Ясна Снигура. Псикко Тико, Виола Ватерлоо, Лила Магнетик и др.
Но пожалуй самым необычным именем, которое придумал сам Ален Бернарден, обладала танцовщица со славянской внешностью: ее назвали Водка Самовар!
Бывшая наша балерина танцует под вариацию стихов Роберта Рождественского "Я в глазах твоих утону, можно?", тот еще артхаос.
Тільки зареєстровані користувачі бачать весь контент у цьому розділі
]Эпизод из фильма Огонь Кристиана Лубутена (Feu: Crazy Horse Paris)[/URL]
"Я в глазах твоих утону, можно?"
Я в глазах твоих утону, можно?
Ведь в глазах твоих утонуть - счастье.
Подойду и скажу: "Здравствуй,
Я люблю тебя". Это сложно...
Нет, не сложно, а трудно
Очень трудно любить, веришь?
Подойду я к обрыву крутому
Стану падать, поймать успеешь?
Ну а если уеду - напишешь?
Я хочу быть с тобой долго
Очень долго…
Всю жизнь, понимаешь?
Я ответа боюсь, знаешь....
Ты ответь мне, но только молча,
Ты глазами ответь, любишь?
Если да, то тогда обещаю
Что ты самым счастливым будешь
Если нет, то тебя умоляю
Не кори своим взглядом ,
Не тяни своим взглядом в омут
Пусть другую ты любишь, ладно…
А меня хоть немного помнишь?
Я любить тебя буду, можно?
Даже если нельзя, буду!
И всегда я приду на помощь
Если будет тебе трудно!